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trc20转换erc20:人与事/陈寅恪先生听戏\吴国钦

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  中山大学校园的陈寅恪故居。\资料图片

  人生有三部曲:少年时活在未来;中青年时活在当下;到了晚年,却活在过去,许多人事,「不思量,自难忘。」

  我在中山大学迄今已达六十五个春秋:一九五七年到中山大学中文系读本科,毕业后在王起(字季思)教授门下攻读研究生,之后留校任教至退休。六十五年来受教的老师中,不乏名师硕儒,他们个性独具,风采照人,都属一流人物。我的回忆,从个人视角出发,接触有多有少,印象有深有浅,点点滴滴,吉光片羽,不也弥足可珍?

  一看我写陈寅恪教授(一八九○至一九六九),不少人会认为:陈先生在历史系,你在中文系,何来受教?是的,我没有机会做陈先生的学生。但是从广义来说,他的「独立之精神、自由之思想」,已经成为中大人的座右铭,中大人事实上都是他的学生。

  一九五七年我到中山大学读书,很快就听说历史系有位陈寅恪,懂十几国语言,是「教授的教授」,非常了得。我想,我学一门外语感觉非常吃力,这位先生真是太厉害了,居然可以懂那么多国语言。(经知情者证实,陈氏精通五六门外语,另四五门略通)。

  大约一九五九年到一九六二年间,广州京剧团每年都到中大风雨操场(实即礼堂,今已拆去,旧址在今中大南校区行政大楼)演出两三场。演出前约三分钟,我们早已肃静坐定,只见陈寅恪先生在陪护搀扶下从大门口进来后缓慢走向第一排。全场观众似乎在向老先生行注目礼,我也瞪大眼睛目送他到第一排就座。有一次,陈先生就从我身边走过。我心情激动,无可名状。

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  陈寅恪甫一坐定,戏即开锣。那时,陈先生眼睛已近失明,他是来听戏,不是来看戏的。戏曲的审美效应是全方位的,可以各取所需。京剧,估计令陈先生赏心悦耳,心旷神怡。那几年,广州京剧团每逢到中大演出,他每场必到。

  上世纪六十年代初的广州京剧团,名角荟萃。团长傅祥麟乃麒派老生,名旦新谷莺是程派青衣,还有名花旦孙艳琴,以及后来名声大噪的胡芝风、杨立新、周公谨等,阵容十分可观。

  阅胡文辉《陈寅恪诗笺释》知,一九五九年三月十五日,在新谷莺带领下,包括孙艳琴、胡芝风共六人到陈家拜访陈寅恪,受到陈寅恪与夫人唐筼的热情款待。时新谷莺三十六岁,胡芝风二十一岁,正处于艺术魅力四射的年龄段。六人每人一段清唱,咫尺间,莺声软语,令人快乐莫名。

  其实,早在一九五七年,陈寅恪与广州京剧团即有交往,一九五七年四月一日,陈寅恪有诗《广州京剧团来校清唱,即赋三绝句》,其中句云:「红豆生春翠欲流,闻歌心事转悠悠。」诗成后,陈先生将三绝句抄送中文系教授王起、董每戡、詹安泰,这三人都是诗词高手,接陈诗后,即赋和酬唱。王起老师和诗为:「好春迤逦扣诗关,谁与先生启笑颜,一曲惊从云外落,娇莺姹燕满人间。」令陈寅恪先生「启笑颜」,估计不是一件容易的事,但京剧清唱做到了。

  一九五七年春节,陈寅恪家门口贴上春联「万竹竞鸣除旧岁,百花齐放听新莺」将新谷莺名字入联。可见他对新谷莺艺术的倾慕,他是新谷莺的「粉丝」。同年,陈氏有《听新谷莺演秦香莲》诗,可惜诗句已佚。

  一九五九年三月十五日,陈寅恪有诗《春尽病起,宴广州京剧团,并听新谷莺演〈望江亭〉,所演与张君秋微有不同》,赋七律三首。诗题既云新谷莺演出的《望江亭》与张君秋所演「微有不同」,可见陈之前见过张君秋《望江亭》之演出,才有前后「微不同」之对比。

  一九六四年,陈寅恪有《题(小忽雷传奇)旧刊本》诗,诗句云:「歌台昆弋渐沦亡,变调皮黄看欲狂。」意为戏曲舞台上昆腔弋阳腔已渐次式微,只有京剧令人「看欲狂」。由此可知陈寅恪是一位不折不扣的「京剧迷」。

  我读研究生时,住中山大学东区第一学生宿舍,食堂则在中区,每次到食堂用膳,必行经大钟楼与陈寅恪住处之间小路,有几次见到陈先生在白色的「陈寅恪小道」上来回踱步。这时候,我就停下脚步,注视着先生。

  有一次,台湾书局的徐先生找我要《关汉卿全集》校注稿,谈妥后一起到王起老师家谈《西厢记校注》在台北出版事宜,途经陈氏住处,我说:「陈寅恪先生住这幢房子二楼。」徐先生一听,赶忙放下背囊,拿出相机,一番抓拍之后,久久凝视楼上未忍离去。

  凤鸣高阜,户牖自开。陈寅恪先生是中山大学的学术之神,中大人事实上都是陈先生的学生。我之所以写下这篇小文,亦缘于此。

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